赋的几个发展阶段

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赋,起源于战国,形成于汉代,是由楚辞衍化出来的,也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别,晋代文学家陆机在《文赋》里曾说:

诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮。

也就是说,诗是用来抒发主观感情的,要写得华丽而细腻;赋是用来描绘客观事物的,要写得爽朗而通畅。陆机是晋代人,他的话说出了晋代以前的诗和赋的主要特点,但不能作机械的理解,诗也要描写事物,赋也有抒发感情的成分,特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来,赋从内容到形式都起了变化。

赋,除了它的源头楚辞阶段外,经历了汉赋、骈赋、律赋、文赋几个阶段。

一、古赋,亦称古体赋

古赋从体制上分为三类:骚体赋、散体大赋、小赋。骚体赋以楚辞为基本格调,一唱三叹,故也成为一切赋体之鼻祖。散体赋多指汉赋。汉代大赋在内容题材上,以描写宫殿、游猎、山川、京都等宏大事物为主;在主题上,以夸耀帝国声威、对帝王将相歌功颂德为主。汉赋中的骚体,是指在体制上模仿“楚辞”,并也有以赋而成就名篇的作品。如贾谊的《吊屈原赋》,司马相如的《长门赋》等。汉代小赋多为通篇押韵的韵文。韵文小赋的句式,有的呈单一四言,隔句押韵;也有用三言、七言、六言句相杂;有的则以“楚辞”句式加四言组织全篇。小赋从内容上又分为两类:专门歌咏一个事物,称之为咏物小赋,如枚乘的《柳赋》;抒情为主的抒情言志小赋,如张衡的《归田赋》。

典型的汉赋是宫廷文学,其内容多为天子歌功颂德,描写国家的富强,宫室苑囿的宏丽,水陆物产的丰饶,帝王生活的奢侈,等等。我们看看司马相如《上林赋》中的一段文字:

离宫别馆,弥山跨谷;高廊四注,重坐曲阁;华榱〔cuī催〕璧珰,辇道纚属;步櫩〔yán阎〕周流,长途中宿。夷嵕〔zōng宗〕筑堂,累台增成,岩窔〔yào耀〕洞房。俯杳眇而无见,仰攀橑〔liáo辽〕而扪天。奔星更于闺闼〔tà榻〕,宛虹扡〔tuō拖〕于楯〔shún吮〕轩……

这是描写帝王宫室之盛。大意说:为天子而建的离宫别馆,布满山谷之间,高高的回廊环绕四周,到处是双层楼房,曲折的殿阁,华美的屋椽,嵌玉的瓦当,行辇车的阁道绵延不断,长廊通往各处,一天走不完还须中途住宿。削平山头盖房屋,一层层垒起高台,岩下修筑洞房。俯身下看深幽而无所见;仰身攀着屋椽,可以摸到青天。流星穿过宫门,长虹跨过栏杆……从这段文字中,我们约略窥见汉赋文字特点之一斑。汉赋写得较长,气势开阔,辞藻华丽,描写不厌其细而又极度夸张。虽然富丽堂皇,但形式呆板,很少文学韵味,加上堆砌词藻,艰涩难懂,不易引起读者兴味。这种文学样式流行于两汉400年,其中著名作者有司马相如、扬雄、班固、张衡等。

二、俳赋,亦称骈赋

骈赋是在古赋基础上,发展深化出来的一种新的韵文体。特点是讲求字句上的工整对仗,音节上的轻重协调。在此之前的相当一部分古赋,已经有对仗句,如班固的《两都赋》:“周以龙兴,秦以虎视”;张衡的《东京赋》:“声如风游,泽从雲翔”等亦偶尔出现。魏晋以後,使用对偶句逐渐多了起来,如曹植的《洛神赋》,左思的《三都赋》,陆机的《文赋》。

三、律赋

律赋是在六朝俳赋的基础上变化而来的。律赋在格律方面,即平仄对仗、用典方面要求更为严格,还要限韵限題。主要是为适应唐宋科举考试而产生的一种既讲究对偶,又限制用韵的新赋体。律赋的特点:一是讲究对偶,限定音韵;二是讲究平仄音韵和谐,以八韵为常,四平四仄。律赋一般限定字数,很少有超过四百字的。所谓限韵、次韵,就是依次将所限之韵字,押于每段句尾,所限韵字须巧妙嵌于赋的各段落中(不允许有凑韵),依次构成全赋。到了中唐时期,限韵的律赋作品大量涌现。著名诗人王起、白居易等,都是当时的律赋名家。

唐宋时代科举考试要求作赋,于是骈赋又演化出律赋。律赋有很严的格律:对仗要工整,声律要严密,指定用韵,限制篇幅,把作者的创造性严格束缚住,和明清时的“八股文”差不多。律赋失去了文学性,已不是文学作品。

四、文赋,亦称散赋

文赋是在韩愈、柳宗元等倡导古文运动之影响下出现的。文赋的特点是:打破“只重形式,不重内容”的骈赋、律赋在对偶和用韵方面的限制,趋向散文化。文赋的特征:一是押韵方式比较自由。二是篇中也有一些对偶句,但只是出于修辞的需要。三是讲究章法气势。四是也可采用主客问答形式,句式以散句为主,亦夹有四字句、六字句。如欧阳修《秋声赋》中的“初淅沥以萧飒,忽奔腾而砰湃”。“草拂之而色变,木遭之而叶脱”。苏轼《前赤壁赋》、《后赤壁赋》中的“纵一苇之所如,凌万顷之茫然”、“耳得之而为声,目遇之而成色”。

唐宋两代都出现过“古文”运动,即反对僵化的骈体文,提倡写作刚健质朴、新鲜活泼的散文的运动。其领袖人物韩愈、柳宗元、欧阳修、苏轼等人的散文成就很高,影响很大。受这种优秀散文的影响,骈赋又发生变化,向散文化方向发展,形成文赋。我们看欧阳修的《秋声赋》的一段:

盖夫秋之为状也,其色惨淡,烟霏云敛;其容清明,天高日晶;其气栗冽,砭人肌骨;其意萧条,山川寂寥。其为声也,凄凄切切,呼号奋发。丰草绿缛〔rù入〕而争茂,佳木葱笼而可悦。草拂之而色变,木遭之而叶脱。其所以摧败零落者,乃一气之余烈……

大意是:说起秋的景象,它的色彩凄凉惨淡,烟霭云气都收敛起来;它的形貌清澈爽朗,天空高远阳光明亮;它的气氛寒冷逼人,刺入人的肌肤骨髓;它的意象萧索单调,高山大川寂静空阔。所以秋天的风声,凄凄切切,呼啸着卷过大地震动万物。夏日里,繁密的茂草生机蓬勃,茂盛的树木悦人心目;可是一经秋风吹拂,百草立即枯黄,树木纷纷落叶。它们所以凋零败落,都是肃杀的秋风作用的结果……。这段文字有颜色,有声音,有气氛,有感觉,有情绪,真把秋天的景况形容殆尽,不愧为名文。此外如杜牧的《阿房宫赋》、苏轼的《前赤壁赋》、《后赤壁赋》,都是文赋的代表作。在所有的赋中,文赋可读性最强。文赋写作比较自由,叙事、抒情、议论皆可,已相当接近散文了。

五、后记

赋这种文体从汉代到宋代存在一千多年,宋以后就衰歇了。在文学史上,赋有一定地位,特别在汉代,几乎是具有代表性的文体,它在丰富文学语言和提高表达技巧方面对以后的文学产生过好影响。文章来源地址https://www.toymoban.com/news/detail-470711.html

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